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连CdG、Supreme都纷纷与她合作,这个「自拍女王」到底有什么来头?

连CdG、Supreme都纷纷与她合作,这个「自拍女王」到底有什么来头?

最近,一个带着未知、紧张的表情凝视着远方,模糊不明又充满疏远感的女性图像,再度被Undercover的设计师高桥盾致敬运用在2020年的春夏系列成衣上(此前已在2018年春夏“溶解”系列出现过)。设计师如此频繁“拿来使用”,可见他对这位艺术家的喜爱之情。

这个女性图像乍看以为是好莱坞怀旧电影的黑白定格剧照,其实是波普艺术家Cindy Sherman的摄影作品。而这位被高桥盾屡次致敬的艺术家,究竟有什么过人之处?今天,我们就来聊聊这位“自拍女王”Cindy Sherman。

「Cindy Sherman扮演女性形象,极具讽刺意义」

从小在纽约长大的Cindy Sherman,大学时主修了绘画专业,不久后对摄影产生了浓厚兴趣。在当时盛行的概念艺术与波普艺术的影响下,Cindy Sherman以摄影作品拼接粘贴的方式呈现了概念艺术的观点,加上Cindy Sherman一直都是电影的忠实粉丝,因此这些都成为她作品的表现形式与灵感来源。

之所以与众不同,是因为Cindy Sherman的作品里都是由自己来扮演某一个虚构女子形象,有电影里的黑帮大哥的情妇、上流社会的贵妇,也有为爱彷徨的性感女郎……各种女子形象都被Cindy Sherman塑造得游刃有余,加上精致的妆容与到位的表情,作品所传达的情绪都极具影响力。

于是,在1977年到1980年,《Untitled Film Stills》(无题电影停格)一系列照片被陆续发布出来,在经过Cindy Sherman千差万别的角色演绎之后,每一张照片虽然都无法定义,却像电影剧照一样,其定格的每一个情景都让我们充满好奇心,使我们忍不住挖掘照片背后的“真实”故事。

Cindy Sherman像是天生的演员,展现出来或严肃或伤心的情绪,其实是刻画了传统的女性形象,这种不管是对“自我”挖掘的探索,还是大众附加以女性主义角度所表达的讽刺意义,都让该系列作品充满前卫与实验意味,奠定了Cindy Sherman的摄影风格。
而之后的彩色摄影作品《Center Folds》(对折)更是成为Cindy Sherman最贵的作品,有别于之前的作品尺寸与格式,《Center Folds》是杂志特有的双页展开的水平格式。Cindy Sherman在照片里或仰卧或蹲伏着,以仰视的姿态凝视着观众,或是意味深长地眺望着远方。一个个脆弱、狼狈的女性角色便应运而生,在她别有用心的安排下,观者可以透过一个俯视且随心所欲的姿态探视着,暗示了人们的偷窥欲给人们(特别是女性)带来的伤害。
Cindy Sherman一直透过摄影形式,向我们传达她的精神世界,你可以说她是女性主义的发言者,也可以说她在各个系列的作品中都过了一次“演员瘾”,不断地表达与探索自我。这种概念化思维通过拼接粘贴的摄影方式呈现出来,完美地融合了概念艺术与波普艺术的特点。
不管是Cindy Sherman营造的女性形象所表达的意义,还是形象下的光鲜亮丽的外表,都为Cindy Sherman得到不少关注,以此延伸到时尚圈,也同样不能忽视她的存在。
「乐于跨圈合作,创作更多可能性的作品」
1994年,Cindy Sherman与川久保玲合作了当年的DM(广告),猎奇的女性装扮让观者充满了问号脸,小丑般的妆容与装束不再是我们熟知的女性形象。一直以来,川久保玲都极力于打破传统时尚的框架,而广告更是旨在挑战大众对时尚摄影的认知,而非以增加销售量为目的。这种天生带来的叛逆,在某种程度上,与Cindy Sherman的作品对现实的侵略有了契合性,两人合作的广告不断地刷新我们对美的认知,创作出前卫的摄影广告作品。
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除却前锋时尚设计师的合作,当然也有不少杂志邀请与她制作时尚大片。2012年,Cindy Sherman穿着CHANEL档案中的服装为《POP Magazine》制作了插页摄影作品,照片中的她身穿着从COCO Chanel时期到Karl Lagerfeld现在的高定成衣,背景是Cindy Sherman2010年在火山爆发时于卡普里岛和冰岛拍摄的照片。成衣的风格与背景有些形成互补,有些却是充满异国情调,而照片风格更是后期感十足,充满趣味性。
而之后《Bazaar》杂志也向她抛出了橄榄枝,身穿Prada连衣裙的Cindy Sherman大方地摆着姿态,又是后期制作的背景是成群的摄影师举着摄影机对着她,她像是一位出席典礼的大明星,又像一位周旋于时装周的时尚达人,受尽万众瞩目。该系列作品也同样充满讽刺意味,揉捏造作的姿势似在讽刺人们在社交媒体上的过度曝光,极力想引起别人的注意,过多沉浸于人们的赞美与视线。
当然,与Cindy Sherman合作的还有潮牌老大哥Supreme,两者在2017年合作发布了滑板产品。令人意外的是,滑板上的图像并不是人们所熟知“肖像”作品,取而代之的是一些呕吐物或大杂烩食物图像,整体上产生了很大的视觉冲击力。但其实是因为Cindy Sherman想撇开以往的“肖像系列”成名作的光环,在不依靠自己的情况下,还能不能讲故事或制作图像。显然,这种敢于挑战自己的性格也符合了Supreme的叛逆形象,与自己作对,敢于打破自己常规。
不可否认的是,Cindy Sherman的作品也许晦涩难懂,也许惊悚怪异,但她所扮演的各色女性形象,都是她对当代媒体与男性刻意塑造传统女性形象的批判,以及她对性的态度。也正是这种有深度的精神内核吸引了许多品牌设计师与杂志的注意力,都趋向于与她合作,或向她致敬。
令人敬佩的是,Cindy Sherman从不停止创作,如今她还在社交媒体Instagram上偶尔发布自己的作品,这种玩味,乐于挑战的态度在她身上从来不会殆尽,搞怪的想法随心所欲地融合在她的角色扮演之中,难怪连Andy Warhol都说“她是一位真正的演员”。

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